观后感是记录我们观看后的感触和感想,为了写出一篇优秀的观后感,我们一定要将思路都梳理好,以下是好文档范文小编精心为您推荐的贾玲观后感7篇,供大家参考。
贾玲观后感篇1
2021年央视的春晚,在反腐倡廉、勤俭治国的大背景下,形式朴素,没有以前光怪陆离的气氛,没有以前骄奢淫逸的情景,紧扣忠孝节义廉耻礼智信的内涵,朴实土气,努力满足各种层次人群的玩乐与浅谈的主题,很有特色,我耐心地看了四个小时,只对西安、广州、泉州、呼伦贝尔蒙古包等的节目觉得有新意,广州524个机器人的舞蹈举世罕闻,西安的美女歌者长眉毛、长脸蛋、高鼻梁,很有汉唐气韵,蒙古包里的淳朴真情,除此之外,只领略到李谷一《难忘今宵》的优美旋律与温情。
不知道总导演是怎样思想的人,节目好像以四平八稳为标准,只追求政治思想的绝对“正确”,放弃艺术追求,内容与形式都太平庸,简直就像街头演出的水平。除了一群又一群美女与劲男,没有什么画面值得称道,乱哄哄你方唱罢我登场,大腕冯巩不知他在说什么,巨擘潘长江好像只是快递乐,很多艺术家荒废了青春与才能。再就是搬用一些家庭的生活细节逗乐,“老公”“老公”喋喋不休。有那么“老”吗?有那么“公”吗?真是无耻与低俗得很。
整场节目像是对一年来大事要事的回顾总结。这一年的大事我们都知道了,很多小事也经历了,春晚上有值得这么详尽地总结自夸?要总结回顾,找篇新华社年终专稿拜读就行,要这么耗四五个小时作甚?但又没有对天津大爆炸这样大事件教训的反映,也没有对房地产市场笑声,也没有荒腔走板股市的滑稽行径。我们国家的最高领导人爱读优秀的文学作品,喜欢艺术的卓越精深,我们也不缺少杰出的艺术家与精湛的艺术品,有关部门的官员为什么不去鼓励创新与追求精品,推介一些好节目让民众激动、欢乐、感奋?为什么还要拿如此平庸的节目愚乐愚民?
西周时代就有乐官深入民间采风,很多优秀作品都在民间产生。可是这台节目只有雅颂,没有国风,这样的节目怎能吸引人?就在《难忘今宵》的曲调还在回响时分,有朋友在群里发出“2019春晚实在是脑残晚会”的批评,一语中的,十分中肯。
贾玲观后感篇2
__春晚,注定是春晚历史上的里程碑,也将是春晚历史上的分水岭。
我看到对春晚的大量吐槽,其实并没有搞清楚一个基本问题,那就是:春晚是什么?
如同赵老太爷家年夜饭是满汉全席,你闻见味儿就絮叨说你只爱吃辣条,然后还骂赵家的厨师不懂做菜。你没弄明白的是,人家爱吃什么和你爱吃什么,其实没有任何关系,因为那厨师知道你并不姓赵。
春晚曾经是一档文艺联欢会,在娱乐和文化的蛮荒年代,它横空出世,独领风骚。
作为国家媒体、党的喉舌的央视,尽管春晚从一开始就未必单纯,但我相信那时候的央视还是很有诚意地想做出观众喜爱的节目。也正因此,春晚能俨然成为一个新民俗,成为年夜饭、守岁、零点跨年的背景和内容。
那时候的春晚,立意是为民众服务的,导演组希望春晚被全国人民喜闻乐见。
如果你在微博拥有十几万粉丝,或者你的微信号有十几万的订户,无论你是用什么样的浑身解数做到的,但到了这个时候,难免不会有夹带私货的想法,时髦的说法这叫做粉丝经济、流量变现。
何况春晚的粉丝比任何大v的粉丝都多得多,宣传部门对自己手中成长起来的超级媒体,不可能不去利用。
中国的媒体,一方面是官方的宣传工具,另一方面它居然能以民意代表的名义出现。他确实是官方豢养的厨子,但我们的口号是:这个厨子为人民做大餐。
所以,春晚的政治任务就非常巧妙地实现了,春晚一方面代表官方赞扬党的政策好,另一方面代表民意交口称赞且表示感谢。颂德和感恩,在春晚并体而毫无违和感。
春晚从一篇知识点很多的科普文章,变成了有目的性的软文。
软文比硬广更需要费心思。你既要让读者感受到你传播知识的诚意,并读后大有收获,还要自然地导入你的产品。看在知识性的面子上,读者容忍你的广告,甚至为你的巧思妙想点赞。
微博和公众号,甚至知乎,都有大批这样的软文,很多读者会心一笑,并不掩饰称赞的热情而慷慨转发。
也有一些软文做得比较生硬,甚至不能被称为软文。比如一篇正经文章的末尾,突然夹带出硬广告来,而广告与文章并无任何关系。
过去街头常有打把势卖艺的,声势浩大卖力气表演硬功夫,聚集人气博得好感后掏出大力丸、狗皮膏药来趁机兜售,即属此类。
我们可以嘲笑其方法的笨拙,但我们并不能因此而漠视表演者的诚意。
很难想象,一个买狗皮膏药的打完场子直接上膏药,还要把自己伪装成卖艺人,而能够获得尊重和成功。这已经不是笨拙,而是愚蠢。
春晚从巧妙的软文,走过夹带硬广,在20__年彻底演变成为粗暴的宣传和伪装的晚会。
央视人才济济,拥有全国顶尖艺术资源,无论如何我们不能怀疑他们能做出一台真正的晚会的能力。表现出来的手法的笨拙,绝对不能用愚蠢来概括,实际上是一种不屑的蛮横。
贾玲观后感篇3
今天,我很高兴,因为表弟邀请我去优仕英语看迎春晚会。
一进去,就看见五彩缤纷的气球,一下子就把情绪带动起来了,感觉很有精神,连坐都坐得笔直的,像大松树一样。要知道,平时我参加这种节目,从来都是心不在焉,架着个二郎腿,感觉无聊得要死,可这次却完全不一样。
演出开始了,台上的小主持人化了妆,美丽极了,我都忍不住拿照相机拍了又拍。第一个表演就很精彩,是现在的流行歌曲江南style,获得了全场的掌声。每表演三四个节目,就可以玩游戏,我们玩得满头大汗,现场气氛可热闹了。
轮到表弟表演了,他的第一个节目是《开汽车》,而且是用英语表演的哦!我就觉得表弟的英语水平真不错,我都要向他学习了。第二个节目是和舅舅一起表演字母操,表弟声音响亮,动作卖力,摄像机叔叔追着他拍了又拍,我也使劲为他们鼓掌加油!
其他节目我就不多说了,再说说最后一个节目吧。这个节目是教师表演的,有四个唐伯虎,其中一个穿着红衣服,有个仆人问他:“你有钱吗?”他拼命从宽大的袖子中找出一分钱,“去,就一分钱还想泡妞,我们家公主可是贵族人士,连我这关都通不过,还想过公主这关,想都别想!”看着仆人那神气劲和唐伯虎那无奈样,我们都笑个不停。
晚会进行了两个半小时就结束了,我还有点恋恋不舍,这次去不但观看了许多节目,把肚子都笑疼了,而且还学到了许多英语单词,增长了不少见识呢!连我都很想去那边学了呢,不知道是因为表弟在,还是因为那里很有魅力,把我吸引进去,我学英语的兴趣又浓厚了许多,希望妈妈同意我去那里学习english!
贾玲观后感篇4
大年除夕之夜,中国各族干部和群众,同全球华人、各国朋友在共享20__年央视猪年春节联欢晚会中守岁,满怀感念之情告别了硕果累累的农历猪年,又满怀信心之义迎来开启新航程的农历猪年。
2月7日作出报道说,春节,是中国人最隆重的传统节日。2月6日,农历除夕前一天,中国共产党中央、国务院在人民大会堂举行20__年春节团拜会,等党和国家领导人出席,向全国各族人民拜年!向港澳同胞、台湾同胞、海外侨胞拜年!向节日期间仍坚守岗位的劳动者致以诚挚的问候!
实际上,这不仅是春节团拜会,每逢重要传统节日,比如:元旦、春节,党中央、国务院也都会以各种方式,向父老乡亲、向社会各界送去新年祝福,表达诚挚问候,可谓接地气、聚民力、暖人心。而在中国人心中分量最重的传统节日——春节,浓浓的年味儿则凝聚着中华民族最珍视的情感,天涯之远隔不断游子心底最温暖的牵挂。回家团圆、孝老祈福,浓缩着无尽的骨肉亲情和家国情怀。这就是等党和国家领导人对中国农历春节的重视,对全体人民群众的关爱。
在农历猪年春节到来时,我们触摸党中央、国务院举行的20__年春节团拜会的炽热温度,会有更深刻的具体体认。猪年,作为属相本命之年,举国上下,网络上下,更为突出讲述农历猪年所有的明显特征。这在2月7日之夜,也是大年除夕之夜,体现得更为充分、生动、鲜活,其讲述升华到了一台背景性强、回顾性强、思想性强、艺术性强、综合性强、导向性强、鼓舞性强的全民欣赏、天下华人同乐的央视春节联欢会上。晚上8:00分,20__年央视猪年春节联欢晚会精彩亮相,震撼登场。场内场外,一片欢腾,靓丽的舞台,释放着传统节日文化与现代节日文明深度交融的感染力,祥和气氛特别浓厚。这预示着新的第一年,中国更加蓬勃向上,人民更加幸福安康。
我们注意到,为了更好地展现新年新气象,20__年央视猪年春节联欢晚会不仅推出“康康”吉祥物,为全国人民、天下华人和海外朋友打上“齐天大圣”的深刻烙印,还特别安排了3个传统文化节目供观众欣赏。其中,戏曲《戏游花果山》“猪年”特色。而今年首次登上春晚舞台的甄子丹,表演的武术节目《天地人和》,则令人在笑声中受到教育和启发。由该台晚会策划甲丁亲自设计音乐、服装的杂技节目《直挂云帆》,成为重点打造的节目之一,闪烁着政治与艺术相结合的大亮点。
甲丁此前曾介绍说:“李白的诗句‘长风破浪会有时,直挂云帆济沧海’,是这个节目的灵感。演员需要在一个支柱上完成各种高难度动作,而这个支柱是可以360度旋转的,演员时而升到高空,时而降到帷幕后,在背景画面的映衬下,给人一种人在风浪当中上下翻飞的感觉。”甲丁的介绍,果不其然,效果极佳。这个节目展现出来的智慧与力量,不正是中国人民在执政党——中国共产党的坚强领导下,团结奋进,气冲霄汉,改革创新,振兴中华的精神风貌吗?
这让人们对于“猪年”特定含义的了解、理解和掌握,更为深刻。在动物世界中,猴属于等的一个种类,也就是灵长类。在十二生肖中,猴占有最显要的顺序位置,为第九位。根据日历推定,今年是丙申,属于火猪年。猴在生肖中,无疑代表长久、尊贵、仁义、灵活。有这样的四句话,可以表达此意。即:申猴为九寓寿长,位居不张扬,金猴有尾仁义在,灵话应变享安康。
猴的习性,猴的脾气,猴的举手投足,都表现出猴的灵性的可贵,值得人类考究和借鉴。比如:猴子善学,什么都可以试一试,学而知之,学而得知,学而进之,学而明之,这些都是有参考价值的做法。猴子聪明、机敏、灵巧,也是值得关注的特性。猴子随意,自由自在,猴子大度,不结死扣,嘿嘿一笑了之,尽管有时吱吱叫,但与人类友好相处的善性,更是我们感兴趣的地方。农历猪年话猴,感受20__年央视猪年春节联欢晚会,我们确实有必要来一番“猴气”,大增“精气神”。
孙涛、邵峰表演的小品《放心吧》,通过手机诈骗电话“你猜我是谁”,引发了一连串的戏剧性误会。整个故事演绎的淋漓尽致,跌宕起伏,真实中有夸张,虚构中有幽默,对话连贯,逻辑性强,寓教育于讽刺之中,听得真切,看得清楚,记得明白,其欣赏价值可谓不菲。而爆出的“笑点”则彰显正义,“好人多”,“放心吧”,这就是家与国都需要的“精气神”。
大年除夕之夜,中国东南西北中的各族干部和群众,同全球华人、各国朋友在共享20__年央视猪年春节联欢晚会中守岁,满怀感念之情告别了硕果累累的农历猪年,又满怀信心之义迎来开启新航程的农历猪年。每一个人都会沾上猴的“灵气”,让全民族的“精气神”发力,20__年中华大地必将绽放辉煌。
贾玲观后感篇5
如今,各种跨年晚会渐渐演变为纯粹的演唱会。春晚这锅著名的大杂烩,也将自己的语言类节目一删再删。除了复出又不复出又说大不了复出的赵本山,封杀又不封杀但相当于封杀的郭德纲,在春节前的这一个月预热期里,相声小品们连一点娱情上的浪花都无法掀起。
在春晚这样一台总体模式相对固定的巨大的晚会上,唱歌无疑是最保险的业务。它最坏的结果就是让观众没有印象,而即使观众没有印象,歌手们日后接其它业务时,也可以用自己登过春晚的履历来做筹。语言类节目已衰落,舞蹈很难凸显个人,魔术在这里则有先天的插曲属性——所以,怎能让大家不拼命唱歌?哪怕唱歌本不是某些人的主业。
春晚30年来,捧红了大量歌手,比如就让人记住一首歌的张明敏(1984),比如一度红透中国的费翔(1987),附带一句,前些年,费翔也被称为过“不老的”代言人,只是当时尚未有“逆生长”这样无下限的商业修饰。比如毛阿敏(1988),比如后来上错客船的毛宁(1993)……这个舞台上还唱火了《爱的奉献》(1989)、《鲁冰花》(1991)、《再回首》(1991)、《同桌的你》(1995)、《忘情水》(1995)、《常回家看看》(1999)等歌,也让刘德华、那英、王菲等明星得到了更广范围的认同。
但滑稽的是,在同台竞争对手水准严重下滑的近年,春晚的歌曲似乎也失去了生命力。推不出歌,捧不红人。刘谦和小沈阳们能在争议和话题中走红,能通过春晚歌曲给人留下印象的却太少。在我印象中,也就有20__年的《吉祥三宝》和20__年的《春天里》热闹了一阵子。
春晚的歌曲表演事实上变成了——让体制内歌手露个脸以及让港台明星歌手站个台的展示会。谢霆锋和王力宏们拥有海量粉丝,但这些粉丝当中有几个会到ktv点唱他们春晚带来的口水歌?热情的粉丝会继续对他们买账,但也与其春晚的表演没有任何关系。
我相信,即使将谢霆锋这样的偶像派、周杰伦这样的实力派、王力宏这样的偶像派+实力派遣返到90年代初期,若只唱些什么《今生共相伴》、《十二生肖》之类歌曲,他们也无法仅凭自己翩翩的外形、劲爆的动作、无处施展的音乐才华来赢得类似于当年费翔式的成功。
春晚是个大舞台,大舞台需要主流。那么,在春晚这个层面,什么是主流呢?年长的观众需要温情、年轻的观众需要活力,而大家共同的需要是人性的体现与互动。事实上,虽然过去的春晚曾给我们留下一定程度的美好印象,并且这个印象还随着时间的流逝而逐渐加深。但前文已经提到,春晚歌手最糟糕的结局就是没给人留下印象。在往年,总有出众的节目从一群“没印象”中脱颖而出,其中特别出色的,就能为一届春晚定下成功的调子。但如今,没印象的越来越多,有话题的无非就是“民工歌手”、“找力宏”之类操作感强烈的花边。偶像歌手们也达到无法给人留下任何印象的程度时,他们登春晚的行为,也就完成了从长脸到丢脸的转变。
贾玲观后感篇6
除夕之夜,我的女儿一家三口陪我过年。只见他们三人都在忙着“抢红包”,我问抢一个包能得多少钱?答曰:几毛钱。我不理解,心想,为了那几毛钱值得你们那么叫真吗。我心无旁顾,照样看我的春晚。女儿、女婿有时还看两眼,外孙女这一晚上从未来到电视机前。
说心里话,往年春晚我只是多少看一点,并不太感兴趣,不知为什么,今年的春晚对我有那么大的吸引力,除了上厨房和卫生间之外,我都是坐在电视机前。当时对节目挺满意,但是并不想在这里说几句“赞扬”的话。这几天,从网络上,微信和朋友圈里看到很多人的吐槽,批评甚至发起了对总导演吕逸涛的鞭挞和讨伐,认为吕逸涛的这届春晚是三十年来最差的一次,对他不请赵家班,德云社和六小龄童很不满意。而吕逸涛本人在评价本届春晚时,给自己打出了100分的好成绩,这一下更激怒了网友,纷纷质问他,还要不要脸了,还有更难听的话,......。
事情所以闹到这种严重地步,我猜想,吕逸涛自己已经为春晚奉献了全部的心血和汗水,他认为对得起全国人民了;一部分观众认为今年春晚确实不如往年,典型的说法是:这四个半小时都是在“说教”,是拖长版的新闻联播。这个现实,说明了我们的民族缺乏统一的文化认同感,也折射出我们的民族存在某种信仰危机。这个问题太复杂了,本人说不清楚。还是来说说我对这台春晚节目的感受。
我觉得,导演组不约请赵家班是对的。赵本山先生的演艺水平如何本人不敢妄言,但他靠春晚发了大财是人人皆知的,二十多年来春晚培养了很多暴发户,加剧了财富向少数人集聚的速度,赵本人在演出中经常流露出的低级趣味,对社会的影响也是不容低估的。德云社的郭德纲,经常传出聚众斗殴等负面新闻,他的相声我没听过,但他品行不端我还略知一二,这样的人不上春晚,多数观众是赞成的。
牛年春晚节目本身也有很多亮点,比如,东西南北中普天同庆的总体设计,满足了不同地区观众的口味。具有民族特色的地方曲艺都请到了最著名的演员来表演,而且我觉得演唱水平都很高,听他们演唱,真的很享受。广州分会场的“冲向巅峰”,由五百名机器人伴舞,能做出整齐划一的动作,有的还是高难动作,彰显了中国正在走创新发展的道路,中国正在创新中走向辉煌。
李童表演的杂技节目“直挂云帆”,画面洁净、唯美,展现了中国人民勇攀高峰的精神风貌,动作的难度也是世界首屈一指的。由侯勇、句号等人表演的小品“将军与士兵”更是让人荡气回肠,细致入微的表现了当代军人保家卫国的伟大情怀。由赵薇演唱的歌曲“六尺巷”,从民间典故里提取素材,每一句唱词都引起观众内心的强烈震撼。
我个人感觉,有一些节目,特别是语言类节目档次不高,故事情节编排脱离实际,生拉硬拽,令人厌烦。还有,就是寓教于乐做得不是很到位,“寓教于乐”就是在“乐”的过程中把“教”的功能藏起来,有的节目“说教”的意味过于明显,有些观众对于被别人的“说教”从来就不感冒。节目编排也有待改进,比如开场的几个节目对观众缺乏吸引力,观众看了几眼就没了兴趣,开始玩别的东西了,有的人就再也不回来了,后面的节目再好他也不看了。
我是小人物,说错了请原谅。
贾玲观后感篇7
又一个难忘的央视春晚伴随着我们跨进又一个新的春天。
随着岁月的推移,不知不觉地,春晚已深深扎根中国百姓,变为新民俗,成为春节这个传统民俗的有机组成部分。中国人每年看了春晚、跟着春晚主持人数完除夕倒计时,才安排放鞭炮、才自然过渡到吃饺子,春节这个老百姓生活中最看重的节日到这个时候,才算逐渐进入头一个-。同样,每年听罢《难忘今宵》,一种岁月“逝者如斯”之感便会在人们心中油然而起。是啊,有多少个春晚就有多少个难忘的年华,有多少个春晚就有多少个美好的精神生活记忆,年年花开花落,春晚岁岁不同。春晚不仅让全球华人欣赏了艺术,同时使人们更好地回味和记取自己与国家、与民族、与传统的联系。
20--年央视春晚所突出的鲜明主题是“共筑中国梦,家和万事兴”。编导和演出团队善于从生活中寻找素材、题材,利用各种艺术形式进行呈现和深化,同时注重节目思想性与观赏性的统一,调动气氛、增强互动、润物至深。演出开篇一曲由张凯丽、韩童生、佟大为、李光曦等联唱的《四世同堂合家欢》,四辈人男女老少齐登台,共同咏唱家和万事兴,抒发普通人对未来的美好畅想,节奏喜庆明快,时代气息浓郁。“星光大道”选手联合演绎的《高手在民间》,则很好地呈现了“开门办春晚”“拆门办春晚”的思路和成果,看着那些来自各行各业业余演员的出色表现,你不得不相信“群众是真正的英雄”之真理颠扑不破。
春节是举国百姓、举世华人祝福欢乐的日子。20--年春晚限度地突出大众性、全民性、联欢性,强调全国老百姓共同欢乐,强调减舞美不减创意,强调原创制胜、创意为王,比如坚持理念创新,首次分设歌舞与语言类两个演出区,现场观众可以更加直观地看到演员的每一个艺术表现细节,双方区域演员通过相互打擂台式演绎“比武”,不断引发两个演出区域之间、场内场外的互动欢乐,能够使演员更加有效地贴近观众,更好地实现与观众的互动交流。春晚设置吉祥物阳阳也是个创举,并且首次引进新媒体、云计算加强与观众互动等等,这些都能够有效地让每一个人都成为春晚中的一分子,不仅乐享视听盛宴,更在互动中获得快乐。吉祥物阳阳在串场的同时,调动场内外观众联动狂欢的情绪,将欢快喜庆与寓教于乐和寓教于美有机地统一起来,在强化共同欢乐、一起欢乐总体效果的同时,很好地实现了寓教于联欢。
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