走在去圆明园的路上，我的脑海中不断地浮现出圆明园的华丽场景。终于看见大门了，我迫不及待地冲了进去。可是，迎接我的不是一片富丽堂皇，而是一片片废墟。我失望地看着妈妈，妈妈似乎看懂了我的心思，叹了一口气说：“圆明园占地350平方公顷，相当于8个紫禁城那么大。可是，这一宏伟的建筑，就毁在了软弱无能的清政府手中。在清朝末年，奇迹和神话般的圆明园被英法联军烧成了一片废墟，只剩断垣残壁。”

听了妈妈的话，我陷入了沉思。我看到周围参观的人，个个都沉默不语，表情凝重。我脑海里蹦出了两个字——清朝。就是那腐败无能的清政府，才使我们失去了珍贵无比的圆明园;就是清政府的软弱，才使清朝末年的子民们受到外国人的欺辱。是的，我们国贫民苦，弱到任人宰割的地步，弱到无力抵抗的地步……虽然，这只是一段历史!

游览圆明园的整个过程，我都感到心情压抑。我在想：落后，就要挨打;贫穷，就要受欺凌。这个血的教训，我们不能忘记。

“少年智，则国智。少年强，则国强。”少年，是中华民族的未来!走在回宾馆的路上，我在心里不断叨念着：“振我中华，勿忘国耻!”

参观毕设观后感篇2

盼望着，盼望着，期待已久的秋游终于到来了，我们乘着大巴来到故宫博物院。

故宫，就是以前的紫禁城，曾有24位皇帝在这里办公，生活。它很好的传承了明清两代的帝王文化。通过“明三暗五”的午门，一座壮丽巍峨的皇城映入眼帘。红墙黄瓦，富丽堂皇，十分庄严气派，使人感受到一股皇权至上的威严之气。

随着导游绘声绘色的讲解，我们好像穿越回了古代。每一座宫殿，每一件物品，每一个装饰，甚至建筑上的每个小花纹都有自己的故事，故宫中没有一棵树，为的是防止刺客;看似普通的地面，谁知下方却掩埋着15层坚固的地基，使宫殿无法因地震而倒塌;宫中流淌着一条美丽的金水河，但它不仅仅是供人观赏，还是一条用于紧急灭火的途径，太和殿的屋脊上安放着十个外貌各异的脊兽，在中国古代建筑史上是独一无二的，这代表了至高无上的重要地位，这些小兽也能对脊的连接起到固定与支撑的作用，也有着装饰美观的功能。

导游说，故宫的方向是坐北朝南。夏天的风从门吹进来，而冬天的风就能被许多四合院，就是根据这样来设置门的，这样可以使院内冬暖夏凉。我不由得被古人的智慧所震撼到了，善于思考，勇于创新，改变不了自然，却能尝试着去适应自然。

在所有参观内容中，我认为最神奇的就是日晷了。日晷本义是指太阳的影子，因此古人利用日影测得时刻，日晷就是古代的计时仪器。晷针被太阳照射下，影子的长度与方向不断改变，因此就可以用来看时间晷面与晷针的夹角，恰好就是当地所在的纬度。

游过御花园，我们的故宫之旅也就随之结束了。这次的活动不仅让我学到了许多以前从未接触过的知识，也使我对故宫产生了浓厚的兴趣，希望对它有更深入的了解。有人觉得，中国的建筑文化死气沉沉，不像国外的城堡宫殿那样光鲜亮丽。但是他们历史悠久，有着丰厚的文化底蕴，就像外国人喜欢外表光芒四射的钻石，中国人却喜欢光滑柔和的玉一样。那是一种内敛的美，静静的美，也是一种深邃之美。所以，就像导游说的，我们不需要去羡慕别人，而是要珍惜自己所有。故宫就是中华民族的骄傲所在。参观故宫观后感5

谈到《故宫》这么一部纪录片，除了膜拜我想不到更好的词来表达我的观后感!

说实话，看《故宫》之前，我在想是怎样的勇气让导演敢去拍这么一部纪录片。故宫，紫荆城，古时的皇家圣地，这样一座几乎能代表中国的建筑，在国人心中是神圣的，在西方人眼中是神秘的。要想记录他的独特之处，展现他的魅力。这着实不是一项简单的任务!与其说是艺术创作，我想整个摄制组更多的.是自己的使命，一个文化传播者，一个传媒人的使命。

看完这不纪录片，我被震撼到了，长镜头，延时拍摄的运用令人敬佩!这么一部纪录片展现故宫的魅力，我觉得足够了!片中皇家圣地的庄严和神秘完全展现在观众面前。

由于故宫的特殊性，纪录片的拍摄只能故宫闭馆的时候进行拍摄，很难想象这么一部纪录片要耗时多久。更有一点要说的是，故宫中的藏品巨大多数均为绝世珍品，在进行特写镜头拍摄的时候，考虑到艺术创作的美感的同时，还要考虑到文物的保护。仅仅就打光这一环节来说，部分书画作品显然不能承受高温，所以，这对整个摄制组又是一大挑战!

我觉得，《故宫》这部纪录片对我的影响，精神上的影响圆圆打过艺术创作发面的影响。拍摄一部优秀的纪录片除了过硬的专业能力，更重要的是要有一颗艺术创作的心，能够耐下心，认认真真，踏踏实实完成每一个细小的工作吗，更重要的是不能被貌似繁重的任务所击垮。

参观毕设观后感篇3

我们总算摆脱了学习的困扰和家长的管束，我们这些即将毕业的六年级学生正无忧无虑地向上海长风公园进发。这次旅行非同一般，因为这是我小学生活中的第一次旅游，而且这次是和同学们一起去的，正因为这样，昨晚我激动地连觉都没有睡好。

上午九点半，我们到达了目的地。第一个景点是海底世界。在那里，我大开眼界，看到了许多种陌生而可爱的鱼，尤其是那条红尾鲶更是让我记忆深刻。它的身体是银色的，尾巴却是红色的，和它肥胖的体型相得益彰。红尾鲶约长1米，体重有50多斤，虽是海底世界的“巨无霸”，可看似却是一只“呆瓜”，总是静静地呆在某一个角落，连尾巴都难得动一动。接着，我们游览了鲨鱼甬道，虽然只有十几米的距离，但还是有幸看到了潜水员与鲨鱼“共舞”的珍贵画面。

中午是自由活动时间，也是我们玩得最尽兴的时候。来到游乐场的我们玩兴大发，什么碰碰车啊漂流船啊，都被我们玩了个遍。

下午，我们观看了白鲸表演和真人跳水表演。当白鲸顶球时，场下一片欢呼声，乌克兰人从最高处倒立垂直入水的精彩动作更是赢得了观众们的尖叫和掌声。我们班的“死羊羊”——陈子阳还有幸被白鲸吻了两下，让大家是又羡慕又嫉妒，尤其是他被白鲸吻时的尴尬相，更是让人爆笑不已。

回去的路上，大家意犹未尽，各自笑着说着自己今天的奇遇。我想这次别样的旅行将珍藏在我们每个人的记忆中，成为我们永远难忘的回忆!

参观毕设观后感篇4

来到北京的第二天，一大早起来，我们坐车来到了老北京四合院参观，这里是北京市保存最完好的四合院，走进了老北京胡同里，仿佛又回到了从前。我们还参观了恭王府——清朝大贪官和绅的故居。他家的后花园比皇上的御花园还要大一倍，藏宝楼长达几百米，金银财宝不计其数。后花园的假山里，还藏着乾隆皇帝给孝庄皇太后在汉白玉上写的“福”，这个福字，是乾隆皇帝苦思冥想好几天，悟出的“福”字，这个字包含着很多意思，字面上看蕴含着好几个字，意思是多财、多寿、多福。如果有人把福字取出来，就会碎掉，就这样，这个福字一直原封不动地保存到了今天。

接着，我们顶着烈日，排了好长时间的队，来到了毛主席纪念堂，怀着敬重的心情瞻仰了毛爷爷的雕像和遗体。

从纪念堂出来，我们又来到了心目中最向往的地方，世界上最大的广场——天安门广场。广场上人山人海，环顾四周，有我们在电视里经常见到的人民大会堂，人民英雄纪念碑，历史博物馆和天安门城楼。

进了天安门城楼，我们来到故宫。故宫也称紫禁城。我们一路直行，先来到太和殿，中和殿和保和殿这三大殿，这是皇帝进行外事活动的重要场所。走过乾清门，呈现在眼前的是乾清宫，后面是坤宁宫，导游说：乾清宫本来是皇帝居住的地方，雍正皇帝认为只有自己的祖父和父亲才有资格入住乾清宫，所以自己住进了养心殿，以后的皇帝再没有人住过乾清宫。随后我们来到御花园，因为故宫里没有一棵树，一路走来又累又热，一进御花园感觉特别凉爽，御花园真是一个休息纳凉的好地方。出了御花园，就来到了神武门，也是故宫的最北门。由于时间太紧，我们只参观了故宫最精华的部分，其余还有很多宫殿没有参观。等以后有机会再来吧，再见，故宫。

吃过午饭，我们来到了龙潭公园，看了一场精彩的冰上杂技表演——幻境极光。演员们都穿着冰刀鞋，表演了很多让人惊心动魄的杂技，特别是空中走钢圈，看得人提心吊胆。他们这些演员们不知吃了多少苦，才练成了今天的成就，真是“台上一分钟，台下十年功”啊。

参观毕设观后感篇5

今天，我们去参观故宫。我首先来了盼望以久的天安门。天安门城楼非常壮观，经过金水桥，进了天安门城楼，又经过午门就进了故宫。我早就听说过故宫有72万多平方米，游玩用掉的时间不可想象，竟然用了一个下午的时间，才把整个故宫游览了一遍。

听导游说：故宫位于北京市中心，旧称紫禁城。是明、清两代的皇宫，无与伦比的古代建筑杰作，世界现存最大、最完整的古建筑群。被誉为世界五大宫之首。故宫始建于公元1406，(明永乐4年)1420年基本竣工，是明朝皇帝朱棣始建。

我们来带了太河殿(金銮殿)，我们踏上了九九八十一个台阶，太河殿铜墙黄瓦，有五六层楼那么高，我们通过厚重诸侯宫们，里面阴森森的一片，上面悬挂着一块金子的匾额，上面有金光闪闪的四个字--正大光明，这是康熙皇帝写的。中间就是皇帝的宝座，龙椅上的龙，金光闪闪。造这样一个宫殿，要花费巨大的金钱。皇帝过着非常奢侈的生活，而造这宫殿的那些工匠门，是很聪明和穷老的，他们把毕生的精力都献给了这些建筑。随后我们又来到了皇帝和皇后结婚的地方，看到了一张很大很大的床，是皇帝和皇后结婚之后，2个人睡的床。后面我们还摸了摸喜字，据说,这样可以把喜气带回家。

后来，我们又去了颐和园，那里有千步长廊，昆明湖边还有船舫，最后我们还爬上了万寿山，万寿山上有万寿宫，这为慈禧太后60大寿而专门建造的，站在万寿宫前，看到了颐和园的整个景色，像一幅山水画一样优美。

我参观了故宫和颐和园以后，学到了很多有益的知识，懂得了很多道理。

参观毕设观后感篇6

9月30日，“天才之外：毕加索的激情与创造”于北丘当代美术馆开幕。此次展览基于西班牙毕加索故居博物馆的馆藏，以及部分意大利收藏家的个人藏品，从中精心挑选出172件。由中央美术学院美术馆副馆长王春辰策划，并专为此次在中国于北丘美术馆的呈现而进行构思设计与组织。着重回顾毕加索创作生涯的后三十年，力求呈现出毕加索中晚期的艺术魅力。

展览由九个单元组成：分别为“典范之作”、“巴塞罗那系列”、“流浪艺人系列”、“斗牛系列”、“公牛与斗牛士系列”、“毕加索的画室系列”、“摄影系列”与两个“瓷器系列”。包含117件绘画、46件陶瓷以及摄影师robert capa拍摄的毕加索生活的9件摄影作品。这些创作于1896至1969年间的作品，从不同层次显现出毕加索惊人的激情与艺术创造力，为观众带来近距离感受、观察、领悟这位艺术家的机会，进而解决他独特的艺术世界的奥秘。

作为欧洲文化的果实，现代主义的典范，毕加索对20世纪的艺术影响之大遍及世界，已经成为当代文化的大ip。bmca北丘当代美术馆创始人兼馆长华子涵表示：“作为历史文化名城，南京文化资源丰厚，文学成就卓越，文化名人荟萃，在全国文学界具有无可替代的地位，在世界文坛也独具特色。而艺术文学不分家，北丘当代美术馆作为全国首座镶嵌于城市中心山丘上的美术馆，为当代艺术的在地性、多模态化和不确定性向未来开放的精神指向和学术空间提供了文化研究基地。正如这次毕加索特展，带来的不仅仅是一个观察西方艺术的视角，更是振兴中国艺术和文化教育的激情与理想。

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